Biographie:

Seit den 70er Jahren bewege ich mich zwischen in- und ausländischen Filmsets und habe immer versucht, beruflich dieselbe Haltung zu bewahren - Anpassungsfähigkeit, Intuition, Leidenschaft und Bescheidenheit. Mein sorgloser Charakter und die Leidenschaft fürs Kino haben mir geholfen, die Schwierigkeiten zu meistern, die sich mir vom ersten Tag an dem ich das Studio IL FOTOGRAFICO der Standfotografen BENETTI-NARDUCCI-SCHWARZ betrat, in den Weg stellten. Das war eine große berufliche Herausforderung, und die Arbeit im Studio gab mir Gelegenheit, wertvolle Geheimnisse des Fachs von der Pike aus zu lernen. Eine der wichtigsten, wenn auch langweiligsten Arbeiten war die Glanzbeschichtung der Drucke, was mir jedoch die Gelegenheit gab, die Bilder der Fotografen des Studios IL FOTOGRAFICO genau zu studieren. Nach zwei Jahren im Labor kam der Wendepunkt meiner Laufbahn durch die Begegnung mit Mimmo Cattarinich. Mimmo galt als einer der bedeutendsten Fotografen Italiens, und er offenbarte mir ungekannte Aspekte der Kunst. Zum ersten Mal leitete ich einen Filmset. Der Film war - nach der Mode der Zeit - ein Krimi mit dem Titel LA MANO SINISTRA DELLA LEGGE. Die Aufregung des ersten Drehtages ist immer noch lebendig in mir. Ich war so geblendet von der Faszination des Filmsets, dass ich nicht einmal eine einzige Aufnahme zustande brachte. Einer der Hauptdarsteller, Enrico Maria Salerno, verstand meine Lage, spendete mir Trost und half mir dabei, die anfänglichen Schwierigkeiten zu überwinden. Seitdem ist viel Wasser unter der Brücke geflossen! Jugendlicher Leichtsinn hat mich oft dazu bewegt, riskante Entscheidungen zu treffen, die sich nachträglich jedoch als bedeutungsvoll herausgestellt haben. Ein Beispiel: ich habe es nie bereut, auf dem Set von MARRAKESCH EXPRESS von Salvatores mitgearbeitet zu haben - eine Herausforderung, die mich bereichert hat. Meine Begegnung mit Tilde Corsi und ihrem Mitarbeiter, dem Drehbuchautor Gianni Romoli in den 90er Jahren war außerdem sehr wichtig. Die 10-jährige Zusammenarbeit mit ihrer Produktionsfirma hat mir die Möglichkeit gegeben, allen Filmsets Ferzan Ozpeteks beizuwohnen. Dazwischen liegen auch ganz andere, zuweilen merkwürdige berufliche Erfahrungen, wie die Hochzeit von Cicciolina mit dem amerikanischen Künstler Jeff Koons und ihre Hochzeitsreise nach Griechenland oder eine Autofahrt von Kirgisien über Moskau nach Rom (15.000 km). Um wieder zurück zur Gegenwart zu kommen, möchte ich noch auf die Filmsets hinweisen, für die ich in den letzten Jahren habe arbeiten dürfen. Die Gefühle, die ich spürte, als ich Oscar-Preisträgerin Sofia Loren zum ersten Mal vor zwei Jahren fotografiert habe oder die, die mir die enge Zusammenarbeit mit dem Kult-Regisseur Abel Ferrara auf dem Filmset zu MARY - ein Film, der für das Filmfestival von Venedig nominiert war, bereiteten, sind schwer zu beschreiben.